المقهي .. الشيزوفرانيا .. آسف على الإزعاج

المقهي .. الشيزوفرانيا .. آسف على الإزعاج

للمقهى المصري مذاق خاص يجعلني متعايش مع الحياة بشكل كبير ، المقهى المصري يتفرد عن أي مكان آخر كونه مكان تستطيع فيه أن تتواصل مع آخرين حتى لو جلست منفرداً ، هناك سوف تجد من يجذبك حديثه لمتابعته ولن يتضايق صاحب الحديث من متابعتك له بل سوف تجده يحاول أن يصل حديثه لك طالما وجدك متابعاً له ، ويمتد أحياناً لتجده يدعوك بإبتسامة أو بنظرة لتشاركه حديثه مع الآخرين في قضية خاسرة غالباً لاناقة لك فيها ولا جمل ، لتلك الأسباب أفضل في بعض الأوقات الجلوس على المقهى حتى لو كنت بدون صحبة ، قادتني قدماي يوماً ما في أجازتي الأخيرة للجلوس على أحد المقاهي الشعبية في شارع بورسعيد قريباً من منطقة باب الخلق إنتظاراً لموعد ما

كان بجواري على بعد ثلاثة كراسي خالية شخصان يتحدثان أحدهم رجل نحيف في أواخر الخمسينات يرتدي جلباب شعبي أنيق ، كان حديثهم يبدو عادياً لم يصل لسمعي محتواه ، دقائق وإنصرف الرجل الآخر مودعاً صديقه وبدأ الرجل ذو الجلباب في الحديث ، ليس معي ولكن في حوار مع شخص أمامه لا أراه ، كان حوار الرجل مع الشخص الآخر حواراً جديا وكانت تعبيرات الرجل ذو الجلباب طبيعية في الحوار بين الإنصات والرد والشرح ، فهو يصمت ليسمع حوار محدثه كاملاً ويبدأ في الرد والجدال والشرح ، وعندما يحضر الصبي حاملاً طلب جديد للرجل يصمت في حديثه حتى ينتهي الصبي ثم يستكمل حديثه فيقول للشخص الخفي " بس وبعدين كسروا الدولاب وأخدوا المتين وسبعين جنيه وضربوني بالعصايا على راسي " محركاً يده على رأسه مشيراً لموقع الضربة

تساءلت بيني وبين نفسي ألا يدرك هذا الرجل أنه يحدث الهواء ، ألا يعلم أن الناس ينظرون عليه على أنه مجنون ، هل فعلاً لايستطيع أن يسيطر على نفسه ويمنعها من الحديث مع الخواء ... جاء موعد مغادرتي ولم أجد إجابة لأسئلتي إلا بعد ذلك بيومين من خلال أيمن بهجت قمر عندما ذهبت لمشاهدة فيلم آسف على الإزعاج

مرض الشيزوفرانيا (السكيزوفرانيا) أو مايسمى بمرض فصام العقل تمت معالجته درامياً كثيراً مثلما تم معالجة أمراض نفسية أخرى ، ولكن المعالجة في هذا الفيلم مختلفة كثيراً من وحي الأسئلة التي دارت في ذهني عندما شاهدت رجل المقهى ، عادة تكون المعالجة من وجهة نظر المحيطين مثلما شاهدتها وليس من خلال المصاب بالمرض ، فمثلا عندما نري شخصا يُهيأ له أن يسمع أصوات لانسمعها يكون في نظرنا مجنوناً ولكننا لم نقترب بما يشعر به الشخص عندما يسمع هو الأصوات ولانسمعها فيشعر هو أننا نحن المجانين لأننا لانسمع تلك الأصوات

هذا مافعله أيمن بهجت قمر فهو جعلنا من خلال ثلثي الفيلم الأولين نعيش مايراه الشخص المريض بالفصام فنعيش معه ونرى الآخرين بصورة تبدو فيها تصرفاتهم هي التي غير طبيعية بل وأحيانا عدوانية بلا مبرر ، الجميل أن الفيلم لم يخبرك ذلك من البداية ليتغير عندك منظور الرؤية فبدلا من أن تكون مشاهداً للمريض أصبحت ترى مايراه مريض الفصام ، وليرد بها على الأسئلة التي دارت في ذهني على المقهى

في الثلث الأول من الفيلم ، تشعر أن هناك شيئاً غير طبيعي يحدث ولاتستطيع أن تتبينه من خلال مواقف وحوارات تحدث مع أحمد حلمي تبدو أحيانا غير طبيعية ، وفي الثلث الثاني تستطيع أن تتأكد أن هناك شيئاً غريباً يحدث عندما يستخدم أحمد حلمي كاميرا الموبايل أو كاميرا الكومبيوتر المحمول في تسجيل بعض المواقف التي تبدو له غير طبيعية ولا يجدها عند إعادة التصوير ، حتى يبدأ الثلث الأخير من الفيلم بالماستر سين الأول في المشهد الذي يجمع بين أحمد حلمي ووالدته دلال عبد العزيز ووالده محمود حميدة عندما تصارحه والدته أن والده الذي نراه يتعامل معه طوال الثلثين الأولين مات منذ فترة ، فيختفي الأب من الكادر وتظهر لنا الصورة المألوفة لمريض الفصام التي نعرفها عندما يوجه الحديث لوالده كالمعتاد ولكنه أمامنا هذه المرة غير موجود فيظهر مريض الفصام ويكلم الهواء أو شخص غير موجود ، المشهد قوي وصادم بجميع المقاييس لجموع المشاهدين والأداء كان فيه عالياً جداً من دلال عبد العزيز وأحمد حلمي

الماستر سين الثاني في الفيلم ، أيضا لقطة تجمع أحمد حلمي ووالدته دلال عبد العزيز عندما يكتشف أن الصور التي إلتقطها بالكاميرا لمنة شلبي في رحلة العين السخنة تظهر خالية من صورتها فيؤدي مشهد من أروع المشاهد في السينما المصرية

تفاصيل صغيرة إهتم بها خالد مرعي مخرج الفيلم جعلت الفيلم متميزاً خاصة في اللقطات التي يظهر فيها محمود حميدة ، إحداهما عند لعب الإسكواش مع أحمد حلمي فلم تلمس الكرة مضربه ولا مرة متماشياً مع فكرة أنه متواجد فقط في خيال إبنه فلايؤثر في الأحداث المادية ، كذلك عند لعبه الشطرنج نفاجأ أنه لايحرك قطع الشطرنج فيحركها الإبن فقط ، كذلك عدم قبول منه شلبي الفتاة الوهمية في خياله باقة الورد منه فلايحدث تأثير مادي من الشخصيات التخيلية

ذكاء واعي من العاملين على الفيلم في مشهد النهاية بعد شفاء أحمد حلمي وبعد سنوات في عيد ميلاد طفله الثاني عندما يتم إلتقاط صورة المناسبة فيظهر بجواره والده ووالدته التي ندرك أنها رحلت هي الأخرى ولكن عندما تظهر الصورة الحقيقة تظهر بدونهما كدلالة على حقيقة بالفعل وهي عدم الشفاء من المرض بالكامل وهذ ا من واقع أن ذلك المرض لا يتم الشفاء منه تماماً وإن كان يتحسن كثيراً كما شاهدنا بالأدوية وبجلسات السايكوثيرابي ، فلا يمنع أن تظهر أعراض المرض بظهور تلك الشخصيات من وقت لآخر ولكن بصورة يستطيع التعامل معها والتغاضي عنها دون أن تترك تأثيراً سلبياً عليه ، بل يتعامل معها كلحظات خاصة بينه وبين من يحبهم ، مثلما نستدعي نحن في مخيلتنا أحياناً أحباء رحلوا عنا في أوقات خاصة نسعد بها

الأفلام الجيدة تستطيع أن تشاهدها مرة ثانية ولكن ليس بدرجة إستمتاع المرة الأولى ، في آسف على الإزعاج تستطيع أن تستمع بمشاهدة الفيلم مرة ثانية تعادل المرة الأولى ، فمشاهدتك للفيلم مرة ثانية تكون بعين أخرى تكتشف فيها جماليات كثيرة غابت عنك أثناء إستيعابك للفيلم في المشاهدة الأولى

لن أثني على أحمد حلمي فقد حصل على كثير من الثناء المستحق ، في دور أثبت أنه ممثل موهوب بحق وليس فقط ممثل كوميدي ، ولكن سوف أثني على ممثلين قدموا أدواراً كثيرة لم تترك لهم بصمة ، ولكنهم بهذا الفيلم تركوا بصمات في عالم التمثيل مثل محمد شرف ودلال عبد العزير

أخيرا أستطيع أن أقول أن فيلم آسف على الإزعاج هو واحد من أفضل ثلاثة أفلام قدمتهم السينما المصرية في العشر سنوات السابقة مع فيلمي سهر الليالي وعمارة يعقوبيان